Pitchfork incluyó “Pobre Estúpida” de María Daniela y su Sonido Lasser en el puesto 21 de las mejores canciones de electroclash de todos los tiempos.
Hay canciones que pertenecen a una época y otras que consiguen sobrevivir a la época que las vio nacer. “Pobre Estúpida”, de María Daniela y su Sonido Lasser, acaba de entrar en esa segunda categoría: la publicación musical Pitchfork la colocó en el puesto número 21 de las 37 mejores canciones de electroclash de todos los tiempos, en una selección publicada el 19 de agosto de 2026.
El reconocimiento tiene un peso particular porque la canción mexicana comparte espacio con nombres fundamentales de la electrónica internacional como Peaches, Fischerspooner, Miss Kittin, The Hacker, Ladytron, Felix Da Housecat, Uffie, Crystal Castles y Yelle. Para Pitchfork, “Pobre Estúpida” conserva casi dos décadas después esa mezcla de electrónica juguetona, actitud insolente y pop sintético que convirtió a María Daniela en una figura singular de la música mexicana.
Una canción nacida en la Ciudad de México
“Pobre Estúpida” apareció en 2007, cuando el sonido de María Daniela ya formaba parte del paisaje nocturno de una Ciudad de México que encontraba en los sintetizadores, el pop electrónico y las fiestas una nueva manera de expresarse.
La canción terminó convirtiéndose en uno de los temas más reconocibles del proyecto. Su combinación de sintetizadores, ritmo electrónico, humor y una personalidad deliberadamente provocadora encajaba perfectamente con la irreverencia del electroclash, un movimiento que Pitchfork describe como una mezcla entre el electro temprano, máquinas electrónicas llevadas al límite, actitud pop y una cierta fascinación por lo excesivo.
En su reseña, Pitchfork destaca precisamente que “Pobre Estúpida” fue parte de la banda sonora de toda una generación de fiestas en CDMX y considera que, casi veinte años después, todavía puede convivir naturalmente con canciones de las nuevas generaciones del género.
El lugar que ocupa María Daniela resulta todavía más significativo porque no aparece como una rareza exótica dentro de una lista internacional. Está en el número 21, por encima de canciones de artistas como Yelle, Uffie, The Rapture y Crystal Castles. Es decir, el proyecto mexicano es reconocido como parte de la conversación central del electroclash.
Dos décadas después, María Daniela sigue en el escenario
La inclusión en esta lista llega además en un momento en que el dúo ha demostrado que su música está lejos de ser solamente nostalgia.
En abril de 2026, María Daniela y su Sonido Lasser regresaron como acto principal al Teatro Metropólitan de la Ciudad de México. El concierto del 18 de abril recorrió más de dos décadas de trayectoria y comenzó a las 8:15 de la noche con “Mi primera vez”.
La respuesta del público fue contundente. Durante más de dos horas, el recinto permaneció convertido en pista de baile mientras sonaban canciones como “Mentiras”, “Duri Duri”, “Yo Tenía un Novio”, “Miedo”, “Baila Duro” y “Soy el Hit”. También hubo invitados como Javiera Mena y Azuky.
Uno de los momentos más comentados fue la aparición de Denisse Guerrero, vocalista de Belanova, para interpretar junto a María Daniela una nueva versión de “Pobre Estúpida” titulada “Amigas y Rivales Mix”. Durante años había existido la idea de que la canción estaba dirigida a Guerrero, algo que María Daniela había negado. La colaboración terminó convirtiendo aquel viejo rumor de la cultura pop mexicana en una celebración compartida.
El episodio resume bien la trayectoria del dúo: aquello que alguna vez fue visto por ciertos sectores de la crítica como una extravagancia pasajera terminó convirtiéndose en memoria colectiva para varias generaciones.
Las 37 mejores canciones de electroclash, según Pitchfork
La selección publicada el 19 de agosto de 2026 reúne canciones que van desde 1998 hasta 2025, además de incorporar nuevas expresiones del sonido y su revival contemporáneo. “Pobre Estúpida” aparece en el número 21.
- Peaches, “Fuck the Pain Away” (2000)
- Fischerspooner, “Emerge (Junkie XL Remix)” (2001)
- Miss Kittin / The Hacker, “Frank Sinatra” (1998)
- I F, “Space Invaders Are Smoking Grass” (1998)
- Ladytron, “Seventeen” (2002)
- Felix Da Housecat / Miss Kittin, “Silver Screen (Shower Scene)” (2001)
- Avenue D, “Do I Look Like a Slut?” (2004)
- DJ Hell, “This Is for You” (1998)
- Bassvictim, “Air on a G String” (2024)
- ADULT., “Hand to Phone” (2001)
- Christopher Just, “I’m a Disco Dancer (John Tejada Remix)” (2005)
- CSS, “Music is My Hot, Hot Sex” (2005)
- Slayyyter, “BEAT UP CHANEL$” (2025)
- MU, “Paris Hilton” (2004)
- Freeform Five, “Perspex Sex (Ewan’s Hi NRG Remix)” (2002)
- Chicks on Speed, “Euro Trash Girl” (1998)
- Vitalic, “La Rock 01” (2001)
- No Bra, “Munchausen” (2005)
- Toktok vs. Soffy O, “Missy Queen’s Gonna Die” (2000)
- Yelle, “A cause des garçons” (2007)
- María Daniela y su Sonido Lasser, “Pobre Estúpida” (2007)
- Uffie, “Pop the Glock” (2006)
- Green Velvet, “La La Land” (2001)
- Crystal Castles, “Alice Practice” (2006)
- The Rapture, “Olio” (2003)
- Britney Spears, “Gimme More” (2007)
- Tiga / Zyntherius, “Sunglasses at Night” (2001)
- Ayesha Erotica, “Literal Legend” (2017)
- The Faint, “Glass Danse” (2001)
- Felix da Housecat Vs. The Pop Tarts, “Money, Success, Fame, Glamour” (2003)
- Hanayo, “Joe Le Taxi” (2002)
- deBasement, “FRONT LEFT SPEAKER” (2024)
- David Carretta, “Love Lazer Dance Sex” (2008)
- Detroit Grand Pubahs, “Sandwiches” (2000)
- Zombie Nation, “Kernkraft 400” (1999)
- Cobra Killer, “Mund Auf Augen Zu (Stecker Raus, Ich Dreh’ Durch)” (2004)
- The Dare, “Girls” (2022)
De las fiestas de los dosmiles a una nueva generación
Lo interesante de esta selección es que no presenta al electroclash como una pieza de museo. La lista comienza con canciones de finales de los noventa, atraviesa los años de mayor popularidad del género y llega hasta producciones recientes como “BEAT UP CHANEL$” de Slayyyter, publicada en 2025, y “Air on a G String” de Bassvictim, de 2024.
En ese recorrido, María Daniela y su Sonido Lasser ocupan un lugar propio. “Pobre Estúpida” no necesita ser reinterpretada para entrar en la lista: nació dentro de una escena mexicana que estaba haciendo su propia lectura del pop electrónico y, con el paso del tiempo, terminó demostrando que podía dialogar con producciones surgidas en Berlín, Nueva York, París, Detroit o Chicago.
Quizá ahí esté la verdadera dimensión de este reconocimiento. María Daniela y Emilio Acevedo no solamente sobrevivieron a los años dosmiles: consiguieron que aquella música siguiera sonando vigente. Y ahora una de las publicaciones musicales más influyentes del mundo acaba de ponerle un lugar concreto a esa historia: el número 21 entre las mejores canciones de electroclash de todos los tiempos.
